Durante muchos años, en algunos de los libros que he escrito, he tratado de develar las cálidas cercanías entre la poesía y otras formas de creación artística, la pintura, la escultura, la música. La oposición de una intensidad luminosa y sensual frente al “hacer palabras”, que es el oficio del poeta, su alta dignidad, sólo podrá ser resuelta a través de una despojada actitud de entrega. Una imagen  que no se superpusiera a la otra, sino la cercara amorosamente. Entonces la palabra, el discurso poético, abrirá esas brechas  del conocimiento por donde se penetra al fondo de una tela o a la precariedad  furiosa del signo y la distancia empieza a cantar, se hace rumorosa y carnal.
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Este libro que hoy presentamos es un ejemplo de cómo esas cercanías pueden resolverse en una  co-existencia, donde la geografía interior del poeta ilumina otras perspectivas, otra forma de relatar la privación de la esperanza, una mirada triste, compasiva y serena. La formidable obra de Antonio Berni sobre Ramona Montiel, trasluce o transparenta más allá de una materialidad oscura y densa, la misma tristeza y la misma compasión. No pretende ser un registro de la realidad, un sermón para iniciados, una sabiduría custodiada por arrogantes, una tabla de salvación, sino solamente eso, la ternura y el dolor de la criatura humana, la pequeñísima posibilidad de un cambio, el daño cotidiano y salvaje.  De allí la potencia ensordecedora de esta pintura. Cuando la poeta se acerca a este mundo pictórico no pretende iluminarlo ni por supuesto explicarlo. No descifra cada línea ni cada gesto porque lo que está en la tela o en el papel es pura presencia, inexplicable y misteriosa. Simplemente se deja tocar por ese universo y desde esa zona de esplendor y furia, hila la trama de una historia distinta pero igualmente conmovedora.
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Yo creo que Yolí Fidanza ha llegado a los poemas de este libro por un acto  de amor, de despojo, de desnudez. Tampoco su palabra es alegato o  censura o adhesión. Es un ritmo de acompañamiento, como si las líneas de cada pintura recogieran el trémulo son de una melodía distante. No hay soberbia, no hay  exasperación verbal  en estos poemas. Acatan la sencillez como una forma de no dividir el tremendo gesto del pintor, en un laberinto de dolor y ternezas que no juzgan, solo se deja existir, diría, éste es el rostro de la miseria y la belleza. Y destaco ésto porque frente a la obra de Antonio Berni, hubiera sido fácil dejarse seducir por la imagen, con los materiales innobles elevados a la categoría artística, con el vuelco al corazón de la historia que narra. No es entonces  que este libro resuelva el problema de las relaciones entre las artes. Lo que pienso es que tiene tal dignidad, tan cuidado oficio, tanta honestidad intelectual que de ello resulta una zona,   un lugar, un punto radiante donde se encuentran.
A veces la poeta le habla directamente a Ramona, otras  la mira desde lejos y nos cuenta, loca paloma, señora del mantón, ataviada con medias bordadas, caladas, hechas de pluma o en  desnudas rodillas de pobreza, luna en pedacitos de arrabal y en el previsible Paris, empujada al brillo falso, opaca, desamparada, cuerpo de pobre con encajes falsos, pura mirada de ojos sorprendidos, ojos de hambre, de inocencia, de tango, prostituta  con alas y sin alas de cartón  intercambiable, Ramona. Emblemática de este viaje es el poema “La bella y el monstruo”  porque a Ramona se le puso muy feo el  andar por la vida, pero en éste como en otros se aliviana el idioma hasta lograr un ritmo grácil, no por eso menos conmovedor.
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Es pues este libro en homenaje al creador de la potente Ramona Montiel o quizás un homenaje a ella misma, la Ramona que ya desasida de sus soportes, camina por cualquier callecita de Buenos Aires o del viejo Paris en algún barrio plateado por la luna o en la urgencia de los bares donde recala la tristeza y la melancolía del crepúsculo. De cualquier forma, es un libro indispensable. Indispensable como las mariposas. Como la misma Ramona. Como la poesía. Indispensable.
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Muchas gracias.
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__________Biblioteca del Museo Roca
__________Martes 26 de junio
__________Buenos Aires

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_* _Edna Pozzi: escritora argentina con una obra extensa en poesía, novela y ensayo, toda su obra ha sido premiada y declarada por la Legislatura de la Nación de Interés Nacional.

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Ramona es una mujer dual: de resistencia física para ofrecerse al humilladero del sexo indiscriminado, y a la vez vulnerable en su vulnerada espiritualidad de ser humano. Yolí Fidanza es, creo, al revés: de cuerpo naturalmente dado a las vicisitudes de la vida comunes a todos, y de espíritu de resistencia inusual a la ordinariez. Yolí es la que es, pero todavía es más de la que es. Atributo de identidad que está en unos y no en otros. Y ella se dio cuenta de tenerlo convirtiéndolo  en expresión poética. En ese secreto vínculo de lo real y  lo irreal. Y no es tan sencillo como parece. A veces desperdiciamos dones por negarnos a sentir lo que estos nos dicen o demandan.
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Cualquiera sabe que ni siquiera es sencillo, en medio de lo prosaico de la vida, lograr que cuerpos que se aman traspasen lo doméstico y logren el clima pasional que el amor se merece. La poética cuesta. Es como pasa cuando se entra a un templo con la voluntad de la adoración. Las intenciones pueden ser legítimas. Pero uno puede distraerse y entrar desde la calle sin sacarse esa calle de encima: y entonces la adoración no llega porque exige una mutación interna que en el adorador no se ha producido. Es distinto entregándose. Y ya en el interior del templo desprenderse del peso ordinario de las cosas vulgares. En un templo hay gente que saluda a unos y otros como en un cóctel y sin salirse de la distracción de la vida.
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Y hay otra, muy poca que en el templo se planta frente a frente con el gran protagonista y consigo mismo y así justifica su ingreso. Ese poder discriminar el afuera, del adentro del templo, es lo que le permite a Yolí Fidanza la captura de un personaje inolvidable sin alterar nada de su sustancia; aunque lo ha recreado en sucesivas interpretaciones. E interpretaciones ingratas como son las de Ramona ante sus sucesivos poseedores. Lo que hay aquí en este libro es una paradoja: por un lado la cacería exitosa de una mujer, la poeta, cazando a otra mujer onírica –la puta– y por otro, la libertad que nace de esa captura, que no enjaula sino que abre los barrotes de los sentidos. Sus poemas sobre Ramona Montiel son la forma en que la poeta busca celebrar a la mujer a  través de esa muchacha concebida por Berni. Quien la dotó de un cuerpo cuya belleza y juventud se venden y regalan y resignan su condición de persona, a víctima.
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Hincándola en la esclavitud de la pobreza y también ante el macho o el poder que denigran. Adolescente y tanguera; con el coronel o el canciller; en la calle o el prostíbulo, siempre Ramona. 
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Yolí Fidanza elige esta protagonista extrema inspirada en que la protagonista necesita desquite y ella quiere acompañarla en esa aventura. Son poemas que se enhebran completando un poema único y en que ya no son solamente Ramona y la condición de mujer las protagonistas. Sino que es la sed de justicia. Este canto a una mujer impura, pintada por un pintor impuro, es el puro homenaje de una poeta impura.
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__________Biblioteca del Museo Roca
__________Martes 26 de junio
__________Buenos Aires
 

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_* _Orlando Barone, escritor y periodista argentino autor de Diálogos entre Borges y Sábato recientemente reeditado, de participación destacada en medios radiales, televisivos, columnista del diario La Nación, de la revista Debate, etc.
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Ramona Montiel, protagonista de la serie homónima del plástico argentino Antonio Berni (1905–1978) en que se inspira el poemario, ilustrado con cuarenta reproducciones del artista.

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Página puesta al día por_José Antonio Giménez Micó_el 16 de septiembre de 2010